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Colegiata de Santa María de la Asunción

Fue fundada por Juan Téllez Girón, IV Conde de Ureña, quien obtuvo la bula pontificia para construir

Fue fundada por D. Juan Téllez Girón, IV Conde de Ureña, quien obtuvo la bula pontificia para construir el edificio en 1535, si bien las obras habían comenzado con anterioridad. El templo estaba concluido en sus aspectos fundamentales en torno a 1540, prolongándose su edificación en detalles secundarios a lo largo del siglo XVI. En el XVII se realizó la portada de la Asunción y un siglo más tarde se construyó la cúpula de la capilla mayor, decorada con escudos nobiliarios de los patronos y con hojarascas barrocas. La iglesia está construida en cantería, tiene planta rectangular de tres naves, siendo la central más ancha que las laterales, y abriéndose a cada una de estas tres capillas. Las naves se cubren con bóvedas vaídas y el crucero con una cúpula sobre pechinas. Los soportes son pilares y columnas adosadas, disponiéndose un dado de entablamento sobre los capiteles. Al exterior el templo posee tres portadas. Las dos correspondientes a las naves laterales son de sencilla estructura, estando fechada la del muro derecho en 1632. La fachada principal, situada en el muro oeste, presenta a ambos lados dos sencillas portadas ciegas encuadradas por un alfiz de grutescos y rematadas con flameros y escudos eucarísticos y nobiliarios sostenidos por angelitos. Al centro del muro de sitúa la llamada Puerta del Sol, enmarcada por columnas corintias y coronada por un frontón curvo, con óculo central, entre flameros. En esta portada sobresale la excelente decoración de grutescos, símbolos eucarísticos, medallones e inscripciones que se distribuyen por los elementos arquitectónicos. Sobre los capiteles, en pequeñas cartelas rectangulares, aparece la fecha de ejecución de la puerta, 1533, situándose en el friso los bustos del Rey David y de Santo Tomás de Aquino, así como inscripciones alusivas al fundador de la colegiata y una estrofa del “Pange lingua”. En el lateral izquierdo de la fachada se levanta la torre, obra realizada a partir de 1914, tras la destrucción de la anterior por un rayo. En el interior del templo destaca el amplio presbiterio, elevado sobre la altura de la nave, donde se encuentra el retablo mayor, de estilo barroco y realizado en 1764 por el maestro Juan Guerra. Presenta las esculturas de santos obispos, San Pedro, San Pablo, la Asunción de la Virgen y el Calvario ejecutadas en 1769 por el escultor Juan Bautista Finache. El conjunto de pinturas que representa a los Padres de la Iglesia son obras ajenas al retablo, pudiéndose considerar de escuela sevillana del siglo XVIII. Los dos púlpitos de mármol fueron tallados por el cantero Miguel Rejano. Las esculturas que los adornan, que representan a los Padres de la Iglesia y a los Evangelistas, son obras del escultor Nicolás García, realizadas en torno a 1775. Las capillas que se abren en las naves de la iglesia albergan importantes obras de arte. Situándose en el muro izquierdo y a los pies de la iglesia, figura en primer lugar un pequeño retablo barroco, adornado con rocalla, fechable en la segunda mitad del siglo XVIII. Presenta estructuras de San Arcadio y de San Juan Bautista, en los laterales, en el centro se dispone una pintura de la Dolorosa, en óvalo, y sobre ella aparece una escultura de Cristo crucificado. En la segunda capilla figura, en su frente principal, una buena pintura napolitana del siglo XVII que representa el martirio de San Genaro, obra atribuida a Fabricio de Santafede: está albergada en el interior de un vistoso marco del siglo XVIII. En un lateral se dispone un retablo de yeso con columnas salomónicas, del primer tercio del siglo XVIII, con pintura de Ánimas de la misma fecha. La tercera capilla de esta nave posee un retablo realizado en mármoles de colores presidido por un lienzo de la Virgen de la Antigua, de la primera mitad del siglo XVIII.
Obra fundamental en la historia de la pintura española es el impresionante Calvario realizado por José de Ribera en Nápoles hacia 1620, que figura en un muro lateral de esta capilla. A la izquierda del presbiterio se abre una amplia capilla, cuyo frente se cubre con tres retablos. El situado a la izquierda está dedicado a la Virgen de la Victoria y fechado en 1584. Sus pinturas están atribuidas a Juan Bautista de Amiens, figurando en el primer cuerpo San Francisco de Asís, San Sebastián con una donante y en el centro una escultura de la Virgen titular del retablo. En el cuerpo alto se sitúan pinturas de San Antonio Abad, San Pedro, San Pablo, Santa Catalina y en el ático Dios Padre. El retablo central fue realizado en 1532 por Juan de Zamora, y presenta en su cuerpo inferior pinturas de la Transfiguración y la Resurrección, mientras que en el superior aparecen la Ascensión, la Sagrada Cena y el Juicio Final. El retablo de la derecha es de finales del siglo XVI y contiene pinturas de la misma época que representan s Santa Teresa, el martirio de San Arcadio, San Antonio de Padua, San Juan Evangelista, la Imposición de la casulla a San Ildefonso y San Mateo; en el ático figura un Ecce Homo. En los muros laterales de esta capilla figuran dos pinturas, representando una de ellas la Adoración de los Pastores, obra fechable a principios del siglo XVIII. La otra pintura es de finales del siglo XVII y presenta el tema de la Oración en el Huerto, siendo interesante obra de escuela italiana, que está enmarcada por una buena moldura de estilo rococó. En la capilla que se abre en la cabecera de la nave derecha se encuentra una escultura de Cristo crucificado de papelón y un retablo de mediados del siglo XVIII cobijado por un dosel con el escudo ducal que presenta esculturas de San Francisco de Asís, San Antonio de Padua y la Inmaculada, todas de la fecha del retablo. Importante es el altar del Cristo de la Misericordia, decorado con yeserías y relieves de la Flagelación y la Oración en el Huerto. Está presidido por una magnífica talla de Cristo crucificado, obra ejecutada por Juan de Mesa en 1623, apareciendo a sus lados esculturas de la Virgen y San Juan de la primera mitad del siglo XVIII. Una de las dos puertas que se abren en esta capilla, la que accede al museo, está tallada en madera con medallones y grutescos del último tercio del siglo XVI. La otra, la que da paso al santo sepulcro, está realizada en piedra policromada, levantándose con columnas estriadas sobre pedestales que enmarcan un arco de medio punto. La parte superior se remata con un frontón esculpido con relieves mortuorios y tres ángeles que presentan alegorías de la muerte. Volviendo a la iglesia, en la primera capilla de la nave a partir del presbiterio se encuentra un gran lienzo de San Jacobo, del siglo XVIII, y otro de Santa Ana, la Virgen y el Niño, del primer tercio del siglo XVII. La escultura de Cristo crucificado es de mediados del siglo XVIII. en la capilla bautismal figuran una pintura del Bautismo de Cristo, del siglo XVII y otra de San Antonio de Padua, San Sebastián y San José con el Niño, del siglo XVIII. La que representa a Santo Tomás de Villanueva es copia de Murillo del siglo XIX. En la siguiente capilla hay un retablo del primer tercio del siglo XVI con pinturas atribuidas a Juan de Zamora, que representan la Adoración de los Reyes, la Presentación, el Nacimiento y la Anunciación. Preside el retablo una escultura de la Virgen con el Niño también del siglo XVI. En los muros de esta capilla se dispone un conjunto de tablas hispano flamencas, de mediados del siglo XVI, que representan la Adoración de los Pastores, el Descendimiento y la aparición de Cristo a su Madre. En el muro de los pies figura un retablo de un solo cuerpo, rematado por estípites, fechable a mediados del siglo XVIII con una pintura de Cristo camino del Calvario de la segunda mitad del siglo XVII. Aforo: 350 personas.

Acesibilidad: Bien


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